EL CAPRICHO DE GAUDI (COMILLAS)

En 1883, Máximo Díaz de Quijano (cuya hermana era cuñada de Antonio López y López, primer marqués de Comillas, y, como él, indiano enriquecido en América) encargó a Gaudí la ejecución de un chalet de veraneo junto al palacio de Sobrellano del marqués, en la localidad cántabra de Comillas: El Capricho. Este edificio (1883-1885) es contemporáneo de la Casa Vicens (1883-1888), que Gaudí levantaba en Barcelona. Por eso, la construcción del Capricho fue dirigida a pie de obra por Cristóbal Cascante, amigo y compañero de promoción de Gaudí. Y aunque Cascante dispuso de una maqueta y de planos muy detallados de Gaudí, a quien consultaba todas sus dudas, viendo la minuciosidad de los detalles del Capricho y la perfección de los acabados se hace difícil creer que nunca estuviera en Comillas ,de hecho, el escultor Joan Matamala escribe en sus memorias que Gaudí le contó que había hecho un viaje de incógnito a Santiago de Compostela entre 1883 y 1885, pasando por Burgos y Comillas.

La importancia del Capricho (y de la Casa Vicens) es que son los primeros edificios de Gaudí y, por consiguiente, obras importantísimas para el devenir de la carrera del arquitecto y esenciales para el estudio de la trayectoria del conjunto de su obra y definitorias del estilo de su primera época, que se distingue, como señala L. E. Cirlot, por la influencia mudéjar, por la alternancia entre esta sugestión orientalista y el medievalismo, y por la aparición progresiva y creciente de los elementos que corresponden a la época de madurez de Gaudí.
El exterior del edificio se caracteriza por la utilización de la piedra en la parte baja, del ladrillo visto adornado con franjas de cerámica vidriada que representan girasoles y hojas en el resto, y la superposición de la superficie curva frente a la recta.
El Capricho es una muestra de la plenitud de la tendencia oriental en la que Gaudí halló espléndidas soluciones, como la torre-minarete (o alminar persa) y que es el elemento definitorio de esta obra y el primer precedente de una solución arquitectónica que aparecerá en futuras construcciones como Bellesguard o los Pabellones del Park Güell. En el remate de la torre, toda ella revestida de la misma cerámica que las franjas, acentuando así su verticalidad, hay un delicioso templete sostenido por cuatro columnas de fundición, en el que la geometrización de la cúpula, según el ya citado Cirlot, es un verdadero cubismo realizado con un cuarto de siglo de antelación.
También hay que destacar en esta primera obra de Gaudí (lo que será una constante en su obra) la extraordinaria adaptación a las características del contratante. Efectivamente, Díaz de Quijano era músico amateur y coleccionista de plantas exóticas. El Capricho, cuyo nombre evoca, precisamente, la composición musical libre y fantasiosa, tenía planta en forma de U para abrigar del viento del norte un gran invernadero orientado al sur donde el propietario atesoraba las plantas que le traían de ultramar. Y Gaudí reflejó la pasión del propietario por la música en diversos elementos, tanto de la decoración interior, como en el exterior. Es el caso de las vidrieras de la libélula con una guitarra y la del gorrión sobre un órgano, o del banco-balcón, donde los contrapesos de la ventana de guillotina eran tubos metálicos que al subir o bajar eran percutidos por un vástago y emitían agradables sonidos musicales.

Gaudí había sido ayudante de Joan Martorell en el Palacio de Sobrellano del marqués de Comillas, donde había proyectado el mobiliario de la capilla de palacio.1 Por ello recibió el encargo de un hotelito anexo al palacio, El Capricho. Gaudí realizó un proyecto de estilo orientalizante, en paralelo a su obra contemporánea en la Casa Vicens de Barcelona; probablemente se inspiró en un proyecto para un embarcadero que había hecho durante sus estudios universitarios, en 1876. VISTA PARCIAL DEL EDIFICIO Y DESCRIPCION
El Capricho tiene planta alargada, con una superficie de 15 x 36 metros; contiene sótano, planta y desván, con una torre cilíndrica en forma de alminar persa, revestida completamente de cerámica. El acceso presenta cuatro columnas y arcos adintelados, con capiteles decorados con pájaros y hojas de palmito, como en la Casa Vicens.El salón principal destaca por un amplio ventanal con ventanas de guillotina, y dispone de un fumadero jijiji cubierto por falsas bóvedas de estuco de estilo árabe.

1 EL HALL DE ENTRADA
2 LA SALA DE VISITAS
3 LA SALA DE ESTAR
4 EL COMEDOR
5 LA SALITA DEL BAÑO
6 EL DORMITORIO PRINCIPAL
7 EL DORMITORIO
8 EL DESVAN
9 INVERNADERO Y TERRAZA

En la decoración repite el tema del girasol y se combinan la sillería, el ladrillo, el hierro y la cerámica con las formas lúdicas y orgánicas que caracterizan al arquitecto catalán. Cabe destacar

el vivo colorido que Gaudí aplicó al Capricho, combinando la cerámica verde con la piedra y el ladrillo en tonos rojos y amarillos.

En 1977 se efectuó una restauración, en la que se sustituyeron las tejas árabes por placas de fibrocemento,el edificio fue declarado Bien de interés cultural en 1969, se convirtió en restaurante en 1985 y en 1992 fue comprado por el grupo japonés Mido Development, su actual propietario. En diciembre de 2009 el restaurante cerró sus puertas.

INVERNADERO Y TERRAZA
En la parte sur encontramos un luminoso patio con suelos de piedra que está bordeado por unos muros acabados en ladrillo visto y cerámica, al igual que El Capricho.
EL HALL DE ENTRADA
Gaudí planteó la entrada principal al Capricho a través de un templete formado por cuatro columnas de piedra cuyos capiteles están decorados con pájaros que descansan sobre hojas de palmito.
LA SALA DE VISITAS
Máximo Díaz de Quijano, recibía a sus visitas en esta estancia, luminosa y con acceso a una pequeña terraza donde se puede descansar en un banco de hierro forjado que a su vez hace de barandilla.
EL COMEDOR
Junto al salón de estar se ubica un pequeño comedor orientado al noreste que queda bañado por el sol en las horas del mediodía.
LA SALITA DEL BAÑO
En estas dos estancias destaca el uso de diferentes materiales como madera, cerámica y cristal. La combinación de materiales es un rasgo característico de la arquitectura de los primeros años de Gaudí, claramente influenciada por el arte mudéjar.
EL DORMITORIO PRINCIPAL
En la cara Este del edificio se sitúa el dormitorio principal, que quedaba bañado por el sol en las primeras horas de la mañana. Cada uno de los techos del Capricho de Gaudí tiene un artesanado diferente, pero muchas personas consideran que los de esta estancia son los mas imponentes.
EL DORMITORIO
El segundo dormitorio se encuentra en la Oeste del edificio y en él destacan dos elementos: los techos y la chimenea. Los techos vuelven a sorprendernos con un entramado en el que destacan las flores talladas en madera. El hogar, realizado en cerámica, es un elemento visible en las estancias grandes del edificio.

LA SALA DE ESTAR

La sala de estar se ubica en el centro del Capricho de Gaudí y en ella destacan sus altos techos y los arcos que dan forma a la pared interior. Por altura del techo, esta estancia divide el ático del Capricho en dos secciones que se comunican por una pasarela exterior.

EL DESVAN

En lo más alto del edificio encontramos el desván, de ambiente intimista, destaca por sus vigas de madera creando un lugar realmente acogedor.

HORARIO DE VISITAS Y PRECIOS DE ENTRADA

De Abril 2013 a Junio 2013
Lunes a Domingo de 10:30h a 20:00h (Horario Continuo).
Último acceso al recinto 30 minutos antes de la hora de cierre.
El Capricho de Gaudí esta abierto al público durante todo el año.

General: 5€ Reducida: 2,50€
Niños: Entrada gratuita.
Hasta los 7 años.

La visita merece la pena totalmente,la visita nos parecio muy agradable gracias al ambiente que alli se respira y con un entorno rodeado de vegetacion,si estais por la zona no dudeis en visitar esta joya con enclave en Comillas (Cantabria). 

PALACIO DE CRISTAL PARQUE DEL RETIRO (MADRID)

El Palacio de Cristal del Retiro es una estructura de metal y cristal situado en los Jardines del Retiro de Madrid (España),fue construido en 1887 con motivo de la Exposición de las Islas Filipinas, celebrada ese mismo año.
Fue construido por Ricardo Velázquez Bosco, y su proyecto de construcción se inspiraba en el Crystal Palace, levantado en Londres en 1851 por Joseph Paxton,en Londres se había levantado el Crystal Palace en Hyde Park en el contexto de la Exposición de Trabajos Industriales, y en España se levantó el Palacio de Cristal para la Exposición de las Islas Filipinas.
Su estructura es de metal, y está totalmente recubierto por planchas de cristal, de ahí su nombre,la decoración cerámica utilizada en pequeños frisos y remates es obra de Daniel Zuloaga, de ella destacan las figuras de grutescos con cabezas de ánades,la gran impresión que debió de causar el palacio queda reflejada en esta descripción, aparecida en El Globo, en 1887.
Es el Palacio de Cristal es como una catedral de vidrio, de clásicas proporciones, sobre una colina de césped,sus paredes y muros son inmensas y transparentes vidrieras sostenidas por jónicas columnas de hierro, dispuestas en tres naves sobre una traza de forma de trébol y coronadas por una inmensa cúpula, cuya altura alcanza 22,60 metros, que cubre un magno pilón destinado á las plantas acuáticas.
Alrededor, y en las naves laterales, de 14,61 de elevación, han de cobijarse las flexibles gramíneas y elevadas palmas características de la flora tropical de Filipinas,su majestuosa portada, de gusto clásico y estilo griego, cae sobre una terraza circundada por elegante balaustre, y mira al lago , que se extiende a sus pies como un espejo donde han de mirarse los esbeltos troncos, las verdes frondas y las pintadas corolas que aguarda el Palacio.

A sus pies se encuentra un lago artificial (existe una escalera que se sumerge dentro de él), en el que se pueden encontrar varios ejemplares de ciprés de los pantanos (Taxodium distichum), cuya principal característica es que parte de su tronco y de sus raíces están bajo el agua como se puede ver a continuacion.

El edificio está rodeado de castaños de Indias.
El 10 de mayo de 1936, el Palacio de Cristal del Retiro fue el escenario en el que se eligió a Manuel Azaña como presidente de la República,las Cortes se habían quedado pequeñas para acoger a la asamblea mixta de diputados y compromisarios y el Palacio de Cristal fue elegido para la votación y toma de posesión,Azaña, único candidato, salió elegido por 754 votos de 874.2.
En 1975 se llevó a cabo una reparación integral que devolvió al Palacio el aspecto original,en la actualidad está co-gestionado por varias entidades (Ayuntamiento de Madrid, Museo Reina Sofía) y en su interior se realizan exposiciones de arte contemporáneo.

En 1992 en el Distrito de Arganzuela de Madrid fue inaugurado otro Palacio de Cristal,el palacio de cristal del parque del retiro y su entorno es un lugar perfecto para pasar el dia y disfrutar de todo lo que nos ofrece este maravilloso parque.

PALACIO MIRAMAR (MALAGA)

El palacio Miramar es un edificio de estilo modernista situado en el Distrito Este de la ciudad andaluza de Málaga, España,está ubicado en la barrio de La Caleta, entre el paseo de Reding y el paseo Marítimo, con la fachada principal orientada al mar Mediterráneo, ofreciendo espectaculares vistas a la bahía de Málaga.
Se considera la obra cumbre del arquitecto Fernando Guerrero Strachan, la cual, tras cinco años en construcción, fue inaugurada en 1926 por el rey Alfonso XIII con el nombre "Hotel Príncipe de Asturias", aunque tras la proclamación de la Segunda República adoptó el nombre de "Hotel Miramar", que es el que se ha mantenido hasta hoy,presenta en su exterior amplios jardines, coloridos aleros y tejados a distinto nivel y una fachada con una vistosa policromía de cerámicas, forja y madera,como se puede ver.

En su interior hay un patio cuadrado donde conviven motivos árabes y de otros estilos como el plateresco salmantino o el isabelino francés,destacan la policromía de su fachada combinando el color ocre con el beige de las pilastras almohadilladas, así como el colorismo de los tejados, aleros y decoración cerámica,este bello edificio histórico acogió ilustres huéspedes de la realeza europea, del mundo de la cultura y de la burguesía malagueña.
En el verano de 1936 y hasta la evacuación de la población por la entrada de las tropas franquistas en la ciudad el 7 de febrero de 1937 instalan en el edificio el hospital de sangre de la ciudad.
En 1987 el hotel fue restaurado para albergar la Audiencia Provincial que, posteriormente, fue trasladada a la Ciudad de la Justicia de Málaga tras su inauguración en 2007, a partir de lo cual se iniciaron los trámites para que el palacio se convierta en el primer hotel de cinco estrellas gran lujo de la ciudad,la inversión para ello rondará los 40 millones de euros.
El inmueble, consta de 18.000 metros cuadrados,con una capacidad para acoger a 200 habitaciones, incluidas las suites,a fecha de hoy en 2014 se encuentra paralizado el proyecto para su rehabilitación,una pena dada la importancia de su construccion e interes cultural del palacio.

PALACIO DE LA VIZCONDESA DE JORBALAN O DE LA CONDESA DE LA VEGA DEL POZO (GUADALAJARA)

El palacio de la Vizcondesa de Jorbalán o de la Condesa de la Vega del Pozo es un palacio situado en el centro de Guadalajara (España),fue construido junto a la aneja ermita de San Sebastián en el siglo XVI, y reconstruido a principios del siglo XX según el diseño de Ricardo Velázquez Bosco encargado por María Diega Desmaissières en honor a su tía María Micaela del Santísimo Sacramento.

Tiene su origen en un palacete renacentista del siglo XVI, aunque su aspecto actual se debe a la reforma practicada a principios del siglo XX por Ricardo Velázquez Bosco.
Del palacete original se conserva el patio interior. Junto a este edificio se ubicaba la ermita de San Sebastián, que acabó vinculándose cada vez más con el edificio palaciego.
El conjunto combina dos edificios que en su origen fueron independientes:
La ermita de San Sebastián y el palacio,junto con el espacio que lo circunda, actualmente patio del colegio y en su origen zona ajardinada, conserva el aspecto general ideado por Ricardo Velázquez Bosco.
El palacio tiene su acceso desde la calle a través de la calle Pedro Pascual por un discreto portalón rematado con el escudo de la vizcondesa de Jorbalán, que da acceso a un patio interior de estilo renacentista alcarreño cuyo origen está en el edificio del siglo XVI.

Las restantes fachadas dan al interior de la parcela.

Cuenta con dos plantas: bajo cubierta y sótano.
La capilla, de una única nave, se remata con una esbelta torre,tuvo su acceso principal por la calle de San Sebastián, actualmente cerrado, pero que conserva buena parte de su decoración original,está rematada por un bajorrelieve del martirio de San Sebastián atribuido a escultor Ángel García Díez.
Tanto el palacio como la capilla están profusamente decorados, combinando elementos propios de distintos estilos, como hace la arquitectura ecléctica.
La delimitación del jardín contemporáneo con el diseño de Velázquez Bosco es aún perfectamente visible dado que la parcela sobre la que se sitúa el conjunto apenas ha variado desde entonces.
Este jardín era conocido en la ciudad por las dimensiones de su arbolado,en sus orígenes existía una entrada de carruajes desde la carretera, donde actualmente se levanta el número 24 de la calle del Doctor Santiago Ramón y Cajal.

El interior del edificio ha sufrido varias actuaciones hasta adaptarlo a su actual uso escolar, aunque destacan algunas salas por su especial conservación como son el salón de baile y una salita aneja al salón de billar de la planta baja.
Sin embargo, las fachadas exteriores son las que conservan sin apenas alteraciones los elementos más interesantes del diseño de Velázquez Bosco.
Velázquez Bosco modificó la fachada e interior del Oratorio de San Sebastián, capilla de Palacio,dicha fachada que sigue dando a la calle de San Sebastián es la reformada, el interior ha sido modificado posteriormente,a la muerte de Dª María Diega, soltera, sin descendencia directa, todos sus bienes pasaron a parientes de 2ª o 3ª línea.
PERIODOS SIGNIFICATIVOS PARA EL PALACIO
Siglo XV.- En el solar actual ya existía la Ermita de San Sebastián que, junto con la de San Roque, era famosa en la ciudad y disponía de una cofradía importante.
Siglo XVI.- El patio interior del Palacio actual, de amplias proporciones, era el de una casona noble aquí ubicada, pero separada de la Ermita de San Sebastián.
Siglo XVIII.- La familia Desmaisières y Flores, de ascendencia francesa, es la propietaria de esta finca y tiene incorporada a su palacio la Ermita de San Sebastián, que convierte en Oratorio de Palacio y embellece con una portada neoclásica.
Siglo XIX.- Es el más importante para la familia que tanto honrará y ennoblecerá a la ciudad de Guadalajara.
María Soledad Micaela Aquilina Antonia Bibiana Desmaisières y López de Dicastillo: Vizcondesa de Jorbalán. Conocida como “Santa María Micaela del Santísimo Sacramento”, fundadora de las religiosas de las Adoratrices.
En este Palacio inició sus actividades con las jóvenes necesitadas en 1830. En los veranos daba clases de Doctrina Cristiana y labores a 12 jóvenes en una sala de la planta baja (hoy día clase de Infantil). Sus habitaciones estaban ubicadas en el primer piso (hoy día aulas de ESO).
El 12 de Octubre de 1850 Micaela abandona su Palacio de Caballero de Gracia y marcha a vivir al Palacio de Guadalajara,a éste se retira del 28 de Julio al 6 de Agosto de 1865 para disponer de tranquilidad y acabar su ”autobiografía”.
El 24 de Agosto de 1865 muere en Valencia,el 7 de Junio de 1925 es beatificada por el Papa Pío XI y el 4 de Marzo de 1934 es canonizada como Santa María Micaela por el Papa Pío XI.
Dª María Diega Demaisières y Sevillano, López de Dicastillo y Sevillano, Condesa de la Vega del Pozo, Duquesa de Sevillano, Marquesa de los Llanos de Alguazas y Fuentes de Duero, Vizcondesa de Jorbalán y Grande de España.
Al perder ésta la casa familiar en la calle Caballero de Gracia, en Madrid, derribada con motivo de la apertura de la Gran Vía, traslada su residencia oficial a este Palacio de Guadalajara. Encarga la reforma del mismo al mejor arquitecto español de finales del siglo XIX, el burgalés Ricardo Velázquez Bosco (1843-1923).
“El Palacio, de elegante estilo ecléctico, dispondrá de bellísimos salones y estará dotado de todas las comodidades, incluidos electricidad y ascensor, amén de un hermoso parque jardín. En él se celebraban selectos y comentadísimos actos sociales, a la altura del poder y riqueza de su dueña.”.
Preocupada por la cuestión social empleó su inmensa fortuna en grandes obras, donde ocupaba a miles de trabajadores. Varias veces mandará destruir y rehacer lo construido para asegurar así los puestos de trabajo y sueldos de los obreros. Esta señora es la primera en la Historia de España que puso sueldo para los obreros los domingos y fiestas.
 El Palacio, desde 1916, fue usado para todo tipo de actividades: oficinas, sede de sindicatos... etc., estando varios años medio abandonado y sufriendo un gran deterioro,en el año 1961 la Provincia Marista de Madrid compra el Palacio y propiedad de 11.000 metros cuadrados a los Marqueses de Casa Valdés para noviciado de los Hermanos Maristas,a continuación comienzan las obras de restauración y adaptación para convertirlo en colegio.
En Septiembre del año 1961 es la inauguración de la actividad escolar con tres cursos de Primaria con el nombre de Colegio Marista Champagnat.
En Mayo del año 1962 en la fiesta de la Ascensión, es la Inauguración oficial del Colegio Marista Champagnat por el Obispo de Sigüenza-Guadalajara, D. Lorenzo Bererciartúa.
En 1964 el edificio se dedica por completo a Centro Educativo.
En 1986 se celebran las bodas de Plata ,en 1993 se inaugura el nuevo pabellón destinado a la Educación Primaria y en 1994 se implanta la Educación Secundaria Obligatoria.
EL PALACIO FUE DECLARADO BIEN DE INTERES CULTURAL

PALACIO DE GOYENECHE NUEVO BAZTAN (MADRID)

Nuevo Baztán es un municipio perteneciente a la Comunidad de Madrid situado en la comarca Cuenca del Henares, ubicado a 50 km al este de Madrid,el casco histórico tiene sus inicios en el periodo que va desde el año 1709 a 1713 como residencia de los obreros de las distintas fábricas que alli habia como por ejemplo la de vidrio.
Goyeneche encarga el diseño de los edificios y su distribución espacial urbanística al arquitecto español José Benito Churriguera,el poblado ocupa un lugar en la meseta,donde antes había un bosque de acebos.
El Palacio de Goyeneche,se encuentra integrado por dos estructuras contiguas,a la izquierda, el recinto palaciego y a la derecha, a mayor altura, la Iglesia de San Francisco Javier.

Es un edificio de principios del siglo XVIII,fue levantado en estilo barroco a partir de un diseño del arquitecto José de Churriguera (1665-1725) y era el núcleo central de un complejo industrial, ideado, promovido y desarrollado por el editor, periodista y político Juan de Goyeneche (1656-1735),que posteriormente dio origen al actual municipio de Nuevo Baztán.
El palacio recibió la declaración de Monumento Histórico Artístico en el año 1941,junto con la Iglesia de San Francisco Javier, anexa a la edificación, y las dos plazas situadas en la parte delantera y trasera y en el año 2000 el conjunto monumental fue catalogado como Bien de Interés Cultural por parte de la Comunidad de Madrid.
El edificio toma su nombre del apellido de su promotor,también es conocido como Palacio de Nuevo Baztán, localidad que, a su vez, recibe el nombre de Nuevo Baztán que proviene de Baztán, Navarra, lugar de nacimiento de Juan de Goyeneche.
Existen otros palacios con la misma denominación, impulsados igualmente por Juan de Goyeneche (es el caso del edificio madrileño que sirve de sede a la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, y de la desaparecida casona palaciega de Illana, en la provincia de Guadalajara), o por otros miembros de su familia (como el Palacio de Goyeneche de Arequipa, en Perú).

ALGUNOS DETALLES QUE SE PUEDEN VER DE LA PORTADA BARROCA DEL PALACIO
El escudo ajedrezado de Baztán  

 Escudo superior del Conde de Saceda

 Cara ornamental en la ménsula de soporte de la portada  

La historia de este palacio se vincula a la del complejo agrícola-industrial de Nuevo Baztán, puesto en marcha por Goyeneche a partir de 1709.
Fue una iniciativa industrial pionera en España, que seguía, en buena parte, las corrientes del colbertismo,como se denomina al pensamiento político-económico de Jean-Baptiste Colbert (1619-1683), ministro del rey francés Luis XIV.
El proyecto quedó descrito en 1722 en un informe elaborado por el Arzobispado de Toledo, a cuya administración estaba adscrito el pueblo de La Olmeda de la Cebolla (actualmente, Olmeda de las Fuentes), donde fue desarrollado el citado complejo, en concreto, dentro del paraje conocido como Bosque del Acevedo.
Don Juan de Goyeneche, Señor de la Villa de La Olmeda de este Arzobispado, ha fundado a sus propias expensas un Lugar en un despoblado en el término y jurisdicción de la referida Villa de La Olmeda, llamado Nuevo Baztán, que tendrá ochenta casas, y más de quinientas personas, donde ha puesto fábricas de cristales, sombreros, pieles, y telares de seda, y lana, conduciendo maestros estrangeros, que enseñen a los naturales, con notable utilidad de aquella tierra, y con crecidas expensas suyas, plantando en sus cercanías olivas y viñas, y haziendo a un mas fructuoso el campo.

FACHADA DEL PALACIO
El Palacio de Goyeneche es una de las obras más representativas de la arquitectura barroca española,en los materiales empleados para la construcción, se combinan sillares de caliza y mampostería de piedra, recubierta con enfoscado.
Su arquitecto, José de Churriguera, fundador del estilo churrigueresco, junto con sus hermanos Joaquín y Alberto, se apartó de las pautas arquitectónicas de esta corriente e imprimió al conjunto un aire austero, con notables influencias herrerianas,aunque rotas por la asimetría de algunos volúmenes y otros efectos visuales.
El conjunto se completa con una serie de plazas y construcciones menores, de una y dos plantas, dispuestas siguiendo un plan urbanístico hipodámico.
El palacio es de planta rectangular y presenta dos plantas, organizadas en dos arquitecturas y separadas, en las fachadas, por una cornisa plana,está flanqueado, en su esquina noroeste, por un torreón cuadrangular, dispuesto a cuatro alturas y rematado por una balaustrada de piedra, con cornisa saliente, acroteras y adornos de bola.
La torre es el elemento que reúne los mayores motivos ornamentales como se puede ver a continuacion.

Junto con la portada principal, presidida por el relieve de un león, que sostiene en sus fauces un tablero ajedrezado, en alusión al escudo heráldico del Valle de Baztán (Navarra).

La entrada está enmarcada por el típico baquetón madrileño, columnilla cilíndrica característica de la arquitectura gótica, que bordea su contorno con esquinas dobladas,este esquema se repite en las ventanas de la fachada principal del palacio, orientada al oeste, si bien con un menor grosor en el baquetón.
En la parte superior de la entrada se sitúa un balcón de hierro forjado y, encima de éste, un escudo de armas correspondiente al Conde de Saceda, título que Juan de Goyeneche consiguió para sus herederos,fue instalado con posterioridad a la construcción del palacio.

El interior se distribuye alrededor de un patio rectangular, con un pozo en su parte central,está delimitado por dos galerías de arcos de medio punto, que se unen mediante una escalera de características similares a la existente en el Palacio de Goyeneche de Madrid (sede de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando.
El complejo se extendía alrededor de un núcleo central de carácter monumental, formado por dos edificios anexos, el Palacio de Goyeneche (donde residieron su fundador y sus herederos),en esta escultura se puede ver a su fundador.

Alrededor del palacio, se situaban las viviendas y fábricas, dispuestas en cuadrícula, a partir de un trazado urbanístico diseñado igualmente por Churriguera, del que sólo se conservan algunos elementos,todo el conjunto estaba concebido a modo de cortijo-pueblo, con estructuras interdependientes,con la siguiente fotografia se puede uno hacer una idea de como pudo ser.

Las fábricas fueron realizadas en varias fases,la primera que abrió sus puertas fue la de paños (1710), instalada cerca del casco urbano de La Olmeda,en 1715 empezaron a funcionar las factorías de sombreros, municiones y textiles, ubicadas ya dentro del complejo de Nuevo Baztán.
Posteriormente se inauguraron las fábricas de aguardientes y aguas (1716) y de cristales y finos vidrios (1720),la expansión industrial del lugar vino acompañada de la obtención de privilegios fiscales para la producción y venta de las manufacturas, concedidos en el año 1719, y de la consecución de una entidad jurídica propia, alcanzada en 1723, cuando Nuevo Baztán se independizó de La Olmeda.
El complejo comenzó a entrar en decadencia en 1735, con la muerte de Juan de Goyeneche y el cese de algunos contratos, entre ellos el suscrito con el Ejército español,en 1748 sólo funcionaban las fábricas de sombreros y paños, que cerraron definitivamente en 1778.
Durante la Guerra civil española (1936-1939) el palacio quedó en la zona republicana y acogió a los prisioneros del Bando sublevado que trabajaron en la construcción del denominado "Ferrocarril de los cuarenta días".

Tras varios siglos de abandono, el Ministerio de Fomento ha procedido a la restauración del conjunto monumental y a su utilización para diferentes fines culturales,en octubre de 2003, fue instalada, dentro de unas dependencias próximas al recinto palaciego, la primera fase del Centro de Interpretación y Museo Etnográfico de Madrid.

Al mismo tiempo, se ha barajado la posibilidad de convertir el palacio en un Centro Internacional del Arte, que albergaría parte de la colección pictórica de Carmen Cervera, a partir de una iniciativa de la Comunidad de Madrid.

PALACIO DE LOS DUQUES DEL INFANTADO (GUADALAJARA)

 

El palacio de los Duques del Infantado es un palacio de estilo gótico isabelino con elementos renacentistas situado en Guadalajara (España) y que fue mandado construir por Iñigo López de Mendoza y Luna, segundo duque del Infantado, a finales del siglo XV.
El palacio del Infantado, está situado en el mismo lugar que ocupaban las "casas principales" de don Pedro González, primer Mendoza alcarreño.

Hacia 1480 el segundo Duque del Infantado, Íñigo López de Mendoza y Luna, derribó las antiguas casas de la familia y decidió construir un nuevo palacio por acrecentar la gloria de sus progenitores y la suya.
En 1483 se completó la fachada, poco después el patio y al finalizar el siglo el palacio ya estaba completo en su estructura básica,al terminar el siglo XV el monumento lucía en todo su esplendor de goticismo, de artesonados y de riquezas,las trazas se deben a Juan Guas, arquitecto toledano.
En 1560 se casó en este palacio Isabel de Valois con el rey de España Felipe II,en 1569 el quinto Duque del Infantado inició una serie de reformas dirigidas por Acacio de Orejón que tendían a equiparar el palacio con la residencia que el rey Felipe II estaba levantando en las cercanías de Madrid.

Intentó conseguirlo poniendo ciertos detalles renacentistas en la fachada (abrió nuevas ventanas, tapó las antiguas, desmochó los pináculos góticos), en el patio, cuyo nivel fue elevado, y decorando los techos de los salones bajos con pinturas al fresco realizadas por artistas italianos que estaban trabajando en El Escorial, como Rómulo Cincinato.

Se construyó también el "jardín mitológico" junto al palacio,del que hablare en la siguiente publicacion.
En 1700, Mariana de Neoburgo, última reina consorte de los Habsburgo españoles, se retiró de la vida pública en este palacio, donde murió cuarenta años después, en 1740.
EL PALACIO EN  1865
En siglos posteriores los Mendoza abandonaron Guadalajara para marchar a la Corte quedando el palacio abandonado. A finales del siglo XIX, el XV Duque del Infantado realiza una venta/cesión de la mitad del palacio al Ayuntamiento.

Posteriormente la Casa Ducal y Ayuntamiento lo ceden al Ministerio del Ejército, que lo utilizó como colegio para huérfanas de militares,en 1936 el palacio fue bombardeado y destruido.

Tras la guerra, termina la cesión al Ministerio del Ejército, y los propietarios del Palacio, es decir, el XVIII Duque del Infantado (reservando una zona para vivienda y archivo familiar) y el Ayuntamiento de Guadalajara, ceden el Palacio a la Diputación Foral en 1961 para realizar un gran proyecto museístico,se inicia la reconstrucción y rehabilitación aunque su antiguo esplendor se perdió para siempre como se perdieron los artesonados mudéjares, unos de los mejores del mundo.
En 1972 se trasladan al edificio el Archivo Histórico Provincial de Guadalajara y la Biblioteca Pública Provincial de Guadalajara.

En 2004 la biblioteca se traslada al Palacio de Dávalos,el Archivo Histórico será trasladado a lo largo de 2013 a otro edificio de reciente cunstrucción y al espacio vacante se le darán nuevos usos,actualmente el palacio además del Archivo Histórico es sede del Museo Provincial de Guadalajara.

Su estilo es absolutamente hispano, pues aunque parte de la decoración y estructura de balcones o portadas son de corte gótico de tradición flamenca, otros muchos elementos decorativos y la disposición de vanos en la fachada, incluso el mismo tema ornamental de las cabezas de calvos como se puede ver.

Estas son de herencia morisca, es un ejemplo exquisito de lo que ha producido el arte mudéjar,supera ambos estilos y adquiere el marchamo de gótico isabelino o hispano-flamenco, alterado, como se apuntó arriba, en la segunda mitad del siglo XVI con trazas renacentistas.
La fachada principal, orientada a poniente, es una de las joyas del arte gótico civil,los elementos decorativos más destacados son unas puntas de diamante en toda la fachada,como cite anteriormente,la última planta que corona la fachada, presenta una galería corrida de balcones y garitones alternados como se puede ver a continuacion.

En cuyo interior se encontraba la sala de lectura de la Biblioteca Provincial (cuando se encontraba en el edificio),esta sala está decorada con gran sobriedad y clasicismo y rematada con artesonado.
La puerta principal de entrada al edificio se encuentra en esta fachada, pero descentrada, situada en el extremo izquierdo, correspondiéndose con el patio interior.

Está flanqueada por dos gruesas columnas cilíndricas que presentan en su intermedio sendos collarines de cordones entretejidos,sobre la puerta se encuentra el escudo de los Mendoza, sobre éste, casi exenta, aparece la corona ducal y encima de ella en la clave del arco apuntado vemos una celada que mira de frente, como símbolo de ducado soberano y sobre ella aún la corona cívica y un águila mirando al frente como puedes ver.

Dos velludos varones sostienen el circular complejo emblemático en que consiste este escudo,encerrados en conopiales volutas rematadas en breve florón aparecen veinte distintos escudos que vienen a representar los estados, títulos y señoríos que hasta ese momento estuvieron en poder de la casa de Mendoza.
El patio central, llamado de los leones en la foto se puede ver claramente el por que,si son un poco raros jiijiij.

El patio es de forma rectangular, ligeramente alargada de sur a norte ya que en los lados de levante y poniente aparecen siete arcos, frente a cinco que aparecen tan sólo en los contiguos.

Se compone de doble arquería superpuesta, formada de arcos conopiales mixtilíneos en la galería baja, en la galería superior se encuentran arcos similares con un par de entrantes laterales que se complican y quiebran aún más.

Las columnas que sostienen la arquería son de orden dórico,como relleno de los paramentos alzados sobre los arcos se presentan diversidad de temas:

las famosas parejas de leones (emblema de don Diego Hurtado de Mendoza), sobre cada columna se alza un escudo, alternando el del apellido Mendoza con el de Luna (todos rematados con la correspondiente corona ducal),y una pareja en cada esquina sujetando su escudo tan preciado ya que aparece en muchisimas ocasiones por todas las estancias del palacio.

El paramento de la galería superior presenta parejas de grifos alados enfrentados y encadenados.
La galería del jardín que construyó hacia 1496 Lorenzo de Trillo consta de doble serie de arquerías, con columnas prismáticas de molduras capitales, decorando sus paramentos con hiladas de arquitos lobulados superpuestos que viene a ser un desarrollo aplanado de los mocárabes utilizados en la fachada principal.

Eran famosos también los artesonados mudéjares del interior del edificio que desaparecieron durante la guerra civil,se conservan algunas de las salas bajas que pintores italianos decoraron a fines del siglo XVI por encargo del quinto duque del Infantado.

Entre ellas destaca la sala de Crono, con la imagen de este dios y una serie de símbolos del Zodiaco como mas o menos se puede ver en las siguientesa fotografias.

La gran sala de las batallas, representando múltiples y movidas escenas de la historia militar de los Mendozas.

Otra sala magníficamente decorada en sus techos es la de Atalanta en la que aparecen cinco escenas de la leyenda que protagoniza esta diosa junto a Hipómenes,siendo uno de los frescos mas curiosos este que se puede ver a continuacion.

En ella luce una impresionante chimenea de mármol de Carrara obra de los italianos Juan Bautista y Domingo Milanés,las pinturas de estas salas las realizó el pintor italiano Rómulo Cincinato entre 1578 y 1580.
HORARIOS DE VISITA
PATIO DE LOS LEONES Y JARDINES
Lunes a viernes: 9 a 21,30 horas
Sábados: 9 a 14,30 y 16 a 19 horas
Domingos y festivos: 10 a 14,30 y 17 a 19 horas
MUSEO PROVINCIAL Y SALAS DEL PALACIO
Martes a sábado: 10 a 14 y 16 a 19 horas
Domingos y festivos: 10 a 14 horas
Entrada gratuita
Las salas del Palacio sólo abren cuando hay exposiciones temporales